sp; 体现在外的音乐感上。
那便是浪潮一般的感觉。
上去，下来。
一开始，李景霖便找到了最合适的和弦。
d和弦。
这个由dfa音所组成的小三和弦，是一种十分柔和的和弦。
没有f大三和弦那么强烈的情感表达。
更如无声，温柔的倾诉一般，能够在一开始便渗入人心。
两组温柔的d和弦后，经过bbd的一个转位和弦，暗示着故事产生波澜，开始进入到c和弦的分解。
而在c和弦过后，将具有强烈情感表述的f大三和弦中，461的音组外，加一个3音，成为faj7的f根音大七和弦。
让这种强烈的情感表达，产生了一些变化。
之后，回归d和弦，过渡到g，c，a7，回归d。
再次经过bbd转为和弦，c分解，faj7大七和弦。
和弦的转换中，包含着这平凡却又不平凡的故事，更是包含着人物们跌宕起伏的命运与情绪的转变。
此时。
并没有旋律出现。
但这和弦的分解，转换，发展，回归。
有一种隐藏在平淡之下的起伏与波浪。
一旁的录音师，第一次看到李景霖亲自搞音乐。
忍不住有些惊叹。
弹个吉他，随手都有这样大范围横按的和弦转换，这人在吉他上指定不是啥新人，不敢说精通，但肯定不菜，他指定不是什么正经的小提琴家。
d，真不愧是霖哥。
其实。
李景霖这选用的和弦与处理方式，在录音师看来，其实并不是多么花哨，多么困难的东西。
可是，当李景霖展开后。
录音师却惊讶的发现。
这t好像就是完美答案。
看过几遍素片。
感受影片里，几位角色的变化。
马上，就从音符中，找到了最能表达这些内容的和弦与处理手法。
这踏马可就不是什么天赋了。
单纯就是扎实过硬的基本功。
他真的就是将故事的起伏，情绪，角色的刻画，从影片里活活的扒下来，捏成一个又一个独特的和弦，然后放在这里，顺理成章。
“d，这李景霖果然很离谱”
录音师咂了咂嘴。
上帝视角看，或许只是觉得，这主题曲理所当然是这样的。
标准答案。
可能让别人感觉就应该是这样的，这一点本身就有点离谱了。
“嗯，这差不多就是deo了，可以尝试往里加点东西进去。”
这个时候，仍然没有旋律。
可是。
让录音师瞠目结舌的是。
他已经开始考虑编曲了。
大哥，你这么勇的吗？
旋律都还没写。
就一个分解和弦。
就能直接搞编曲的内容了？要不要这么离谱。
但就在录音师目瞪口呆中。
李景霖开始调试其他的乐器。
紧接着，开始敲了一小段架子鼓。
摇头。
抱起电贝司砰砰两声，摇头。
拿出电吉他弹奏一个滑音，点点头。
然后就拉开编曲软件里的鼓组，一个一个听，找了一个较淡的鼓组。
“你这有单簧管不？”
李景霖的话，让录音师有点傻眼。
这你都会？
从小吃乐团长大的是吧？
“有。”
取来哨片，泡着。
温柔，柔和，是李景霖创作这首主题曲的基调。
从和弦选择，配器选择，就在围绕着这一主题。
既然柔和，温柔，那就要做到极致。
能让人感觉到柔和温柔的暖色调乐器，自然也有单簧管。
十分适合拿来做间奏。
在单簧管的间奏中，小小的利用一下弦乐来做情绪拉扯。
基本上。
只要再配上和声。
这曲儿就编完了。
装好哨片。
吹了几声，眉头一皱。
“d调单簧管？伱这搞的挺邪门啊，有没有别的调？”
听了李景霖的话，录音师都忍不住翻了个白眼。
有单簧管都不错了，你还想要什么自行车。
难不成真要像你们乐团一样，搞出降b，c，a，g等专业级各种不同的单簧管？
“算了，转一下吧，麻烦。”
“”
录音师差点没绷住。
其实，录音师还真没想错。
当初在乐团的时候，李景霖还真就是疯玩许多种乐器。
为后来研究“乐器学”打下了扎实的底子。
所以，有了这些底子，在转到“乐器学”去研究华夏民族古典乐器的时候，才会顺风顺水。
说是吃了一个乐团，也没啥错，而且吃的还是国家级的乐团。
“ok，完成度差不多已经有个六七十了。”
李景霖站起身。
“该搞一下主旋律了，搞完以后
『加入书签，方便阅读』
-->> 本章未完，点击下一页继续阅读(第2页/共3页)