; 这种在一个小空间里，不需要频繁转场，到处取景就能够拍出来，并且剧本还很有深度，看似格局很小，但却非常硬的“悬疑科幻片”，太适合作为出道作品了。

一个看似平平无奇的晚上，彗星将从地球掠过，8个正在聚会的年轻男女，意外的打开了量子悖论的无限盒子。

无数平行时空在这个晚上交叉在了一起，一连串怪诞的事件，也就由此展开。

不需要靠大场面、特效雕琢，只倚重故事本身，利用大量伏笔式对话跟细节，为观众构建出了一个悬疑烧脑的奇幻故事。

这部电影在推出之后就大受好评，被誉为当年最出色的悬疑科幻片之一，常年出现在小成本悬疑科幻电影的盘点视频中。

其实在《彗星来的那一夜》之前，还有一部一样是局限在一个场景里，以谈话为主而拍摄出来的超低成本科幻电影挺出名的。

《这个男人来自地球》

不过这部电影根本不在吴渊的拍摄考虑之中。

不会真的有人相信这部电影全球票房35亿美元的通稿吧？

不会吧？不会吧？不会吧？

实际上这部电影连院线都没上，是以dvd形式发售的，而且市场反响也就那样。

结果不知道为什么，在中文互联网上，这部电影就莫名其妙的被传为了神作，还安上了一个“全球票房35亿美元”的帽子。

说实在的，这部电影里借用主角的嘴，输出的全是关于哲学、科学、神学以及西方社会发展史的讨论。

吴渊要真把这部电影拍出来，不管做不做本土化的改编，都不会卖座的。

而《彗星来的那一夜》不同，这部电影讲的就是一个“平行时空意外发生交织”的奇幻故事，十分悬疑有趣！

任何国家，任何文化背景的人，只要认真看，都能看得懂这一部电影，不需要接受文化和价值观的冲突。

唯一可惜的就是，这部电影是纯新人作品，更像是一部实验作品。

电影拍摄全程手持镜头摇晃又随意，画面构图也并不严谨，拍出来的效果更像是一个长篇volg，让这部电影的商业气息降低为零。

而且电影的头十分钟实在是太过散漫无聊了，虽然头十分钟的聊天中埋了很多伏笔，但是观众真的很难熬过这十分钟，等到之后的彗星划过，平行时空开始交叉。

如果想要更有商业价值，那吴渊必须要给这部电影做一些瘦身，并且调整拍摄手法。

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