nbsp;仰光是一坐外国人非常非常多的旅游城市，这样的历史可以追寻到上百年前。连著名的作家奥威尔或者毛姆，人们都戏称他们为半个缅甸人。

每天仰光河上漂的全都是载满外国游客的豪华游轮，这些人中有些人都已经家族好几代都把缅甸当作度假胜地了。

顾氏书画铺的日常收入也大多是这些外国游客提供的。发达国家的人们更爱去画廊，其实到不一定是艺术细胞的问题。

根本的原因其实很俗气，因为他们普遍更富裕。

“疯了嘛？画廊里一幅画家画了两个月手绘的油画要卖3000美元，网上类似的印刷品只要30美元，加5美元还多送个画框！”——这是人们的正常心理。

家里你爸妈都要饿死了，你还拿着每个月微薄的薪水去买高价油画，这不叫高雅，这叫傻【哔——】。

顾为经听说过歌剧圈里有个定律——“一个城市人均gdp到达一万美元，是歌剧行业兴起的开端。”

十九世纪的英国，二十世纪的美国、八十年代的rb、两千年以后大陆的各大主要城市，歌剧都开始变的百花齐放，就是这个道理。

艺术品相关市场其实大多遵循大差不差的规律。

最后就是数量多如牛毛的微型画廊了，那是真正的大浪淘沙，美院还没毕业，两三个人在租间房就也敢称自己为艺术品画廊，绝大多数人几个月就散伙了。但也有例外，高古轩就是拿着75美分在阳台上卖海报起家的。

这张画值500美元么？当然值，也当然不值。

一张画作是否能卖上高价，三分看画作本身的水平，另外七分则要看市场的认可度。

如果说这张画是阿道夫·门采尔本人画的，五千美元属于白菜价大慈善，愿意抢购这幅画的人能从这里一直这里一直排到仰光河中去，这还是因为这位老先生相比名气，拍卖市场比较冷的原因。

但同样的画，挂的是顾为经的名字，就不值这个钱。至少现在绝对不值这个钱，远远不值。

“不，这张画已经被人买下来了。”

顾童祥摇摇头，他从一边的桌子里取出一个蓝色的小圆点标签，贴在这张作品的标识牌上。

这是【已售出】的标志。

书画店内贴着蓝色标签的作品还有几幅，这是都已经有了付款的买家，在它们的相应展期结束后，就会寄送给各自预定的买主。

顾未经疑惑的看着爷爷从一边的存放贵重物品和画作的小型保险柜中取出一个信封，从里面抽出五张崭新的富兰克林，好笑的拍了拍额头。

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